Arhitekti renesanse utemeljili su postupke kojih se mi možda nesvjesno držimo: primjerice, između ideje izražene u skicama i narudžbe za zgradu dogodila se scenografija dvorske maskerate, arhitektonske inscenacije i dekoracije za kraljevićev rođendan, vjenčanje vojvodine kćeri, ulazak Pape u grad-državu; ti su događaji korišteni kao prilike za realizaciju novog stila, novu vrstu prostora, novo značenje dekoracije stvorene možda za samo jedan dan. . . prolazno je konzumiramo s užitkom, stvarajući okus za trajno.[i]

Alison i Peter Smithson smatrali su da je tradicija privremenih kazališnih struktura kao stoljećima stara praksa u arhitekturi odigrala ključnu ulogu u evoluciji ideja i ukusa. Kao i u doba renesanse, njihova Kuća budućnosti, koju je Daily Mail naručio kao paviljon za izložbu „Ideal Home“ 1956. godine u Londonu, bila je uprizorena arhitektura, blještava maska koja prijedlog ne čini manje provokativnim, već suprotno tome': „Kao sve izložbe koje postoje, recimo, četiri tjedna u stvarnosti, a zatim nastavljaju trajati'. Kao i Barcelonski paviljon prije nego što je obnovljen.“[ii] Privremeno se pokazuje kao trajno.